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丛澜不是用这首短节目来讴歌母亲。
又或者说,她不单单是用这首短节目来讴歌母亲。
她赞颂所有奔赴死亡之地,与死神擦肩而过的人们;
她悲悯所有身处绝境又挣扎生存的人们;
世界荒芜黑暗,海底孤寂阴冷,但仍有火苗亮起,有星光奔赴而来。
光会照进黑暗里,在你破土的那一霎,在有人朝你奔来的那一瞬。
丛澜边编排边学舞,她学这个真的很快,要比其他的曲目学习进度更快。
几乎是第一次将全套动作都学会,要完整地滑一遍的时候,就已经能够把情感都放进去了。
于谨本是要看丛澜的短曲编排如何,一般来说第一遍、第一天,都是在抠技术动作,然后逐渐地抠细节,但这一次,他却直接看哭了。
其实比《风暴》要叙述的转折更少,也没那么强烈,连在训练时用的曲子都不是最后的那一版。
但偏偏就是这么不完整体的《17》,令于谨眼眶酸涩。
那日,驻足观看丛澜合乐的,没有一个人是好好离开的。
茱迪说,我原以为《风暴》、《皓月》、《朱鹮》已经是丛澜的最佳了,直到今日我才发现,《17》是唯一。
它就像是从她骨子里长出来的。
哪怕没有血肉的时候,不是最“光鲜亮丽”的时候,也依然能透过这骨骼,瞧见名为丛澜的灵魂。
她去往的地方没有终点,但她走出了一条路。
你惧怕黑暗吗?
我不怕。
因为黑暗会被光驱散。
如果没有光呢?
那我就做自己的光。
那我就做他人的光。
当我做了自己的光,那我同时也会是他人的光。
光是无形的,有暖洋洋的,也有阴冷的,但不论是哪一种,最后都能照亮方寸之地,驱散无边阴暗。
丛澜的《17》像是一道光。
她在最明亮的冰面上驰骋,体育馆里的光亮很充足。
但她依然亮过所有。
像是从死神手里抢来生命的光;
像是从无到有创造生命的光;
像是将叹息从死地传出的光;
像是从生境将思念送去死地的光;
像是雨夜照亮泥坑前路的光;
像是无数个,无数个,星星汇聚而来的光。();
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