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如此宏大的全球末日世界观,绝望的故事,对人性的刻画,惊呆了整个欧美动漫圈。
霓虹动漫怎么回事?已经发展到这个地步了吗?!
《恶魔人》的黑暗英雄设定开创性十足,反派角色飞鸟了与主角的人物关系更是前所未见,作品结局着实太过大胆和出人意料,这样的作品为何没有早点引进?!!
欧美动漫界人士纷纷感觉自己是见了蒸汽车的原始人,大受震撼的同时也备受启发。
原来即使是有超能力的动漫主角,也是可以介于正邪之间的,他的人性也可以是复杂、真实的;原来女主角有时也无法得救;反派居然可以是爱着主角的……
一个又一个的创新点,震惊着全球创作者,《eva》的作品新意也同步被挖掘和理解。
原来主角可以退缩、逃避,主角的引领者们也可能会有各自的心理问题……
这些都不是作者拍脑袋歪打正着的设定,而是作者针对自身所处的社会环境敏锐洞察的结果!
动漫不意味着只能呈现美好、理想的世界,它也可以是对现世社会的深刻映照!
bc漫画旗下的编剧团队震惊了;
一部分有想法的作者退出项目,也想创作一个属于自己的黑暗英雄形象。
做出《变形机车》系列动画的孩之宝动画公司紧张了;
再这样下去机器人玩具都要被霓虹侵占!必须加大经费投入!拉高作品质量!不能再做以前的无脑广告纯圈钱了。
漫巍漫画公司不干了,这样下去还得了?
高层团队紧急开会逼迫编剧团推陈出新,应对外来作品的入侵……
在这样的商业压力下,对作品的抹黑、攻击也开始大肆出现,其中也包括少部分剧作家的真实想法,毕竟新事物的诞生总是不那么好接受的。
于是杂志出现了不少严厉抨击:
“作品通篇是对人性阴暗面的揭露!难以想象作者的精神状态与人性观。”
“动画应该是对少年儿童的启迪,《eva》令人作呕,这样的作品就不应该出现!”
“叙事节奏混乱不堪,通篇充斥着自问自答的自嗨情节,作者自以为是的态度令人不悦,他似乎完全没想过让人好好看明白这个故事?”
好莱坞知名导演,大卫·林奇正喝着咖啡、看着剧评人杂志,看到这几条批评直接喷了。
不是,你骂动画就算了,这看着怎么好像把我也骂上了?
大卫·林奇是米国导演、编剧、制作人。77年,执导个人首部长片《橡皮头》引起业内关注,1980年,凭借传记电影《象人》入围第53届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
90年初,他自编自导的犯罪悬疑剧《双峰》受到广泛关注,也是凭借离奇、诡谲的风格赢得市场,甚至使他在日本也小有名气。
他的风格也以超现实、意识流、表现主义、象征主义为个性特点,表达的精神内核也多是人心与社会晦暗的部分。
自己的第一部作品《橡皮头》就是表现出了对社会黑暗面的恐惧和焦虑,《蓝丝绒》也是对人性中扭曲阴暗变态部分的解析探索。
所以,他认为这些对《eva》的评价,就像主流媒体当年对自己的抨击一样。
写黑暗面怎么了?难道我们所在的这个世界是乌托邦式的完美世界吗?难道小孩就不应该对此有所认知吗?
就算人家是动画又怎么了?动画不也是故事创作的一种形式吗?
在看到《eva》之前,林奇也一度觉得动画受众趋于低龄,不可能在面向少年儿童的作品中,实现深度与商业性的结合。
但就像人们在发现澳大利亚的黑天鹅之前,17世纪之前的欧洲人认为天鹅都是白色的。但随着第一只黑天鹅的出现,这个不可动摇的观念就会崩溃。
秦珍的《恶魔人》和《eva》就是那只黑天鹅。
林奇作为在意识流表现领域浸淫多年的作者,也会被《eva》的角色精神意识的镜头惊艳。
尤其是20集里,真嗣的肉身重新在初号机中被构建,真嗣从羊水中出生的场景,回忆与意识、自我与他人、过去与未来的连接……令他对秦真一这个异国的作者欣赏万分。
看好作品会使人涌现灵感,他感觉自己脑子发痒,好像也要长出新的创意来了。
自己那个《赫穆兰道》的剧本草案……干脆也放肆而为,将叙事节奏全部打乱重组好了!
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