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不提还好,一提直播间里话题就转移到了张一谋身上。
沈三通看到已经有人刷“但是”。
“没有但是,我很尊重张导,我不评价《金陵十三钗》,冲奥这个我不好说,各有各路,奥斯卡不是我家开的,我耕好自己的田就行。”
沈三通看到有人说他圆滑,变了,只是笑而不语。
“不说《十三钗》,我想聊聊我们文艺片为什么没有爱,没有美好的元素,和大家探讨一下。”
“从张一谋导演一路走来的电影基调来看,进入商业片领域,他在文艺电影领域打通关了。从他的一系列作品,我们能窥见文艺片的一二。”
“张一谋导演为何在国际奖项上受追捧,固然是他比很多二代弟子拍的好,最重要是符合西方自由主义叙事框架。”
“也就是传统和现代这套,代替了我们自己的叙事,来讲述我们的故事。”
无一错一一一内一容一在一6一9一书一吧一看!
“这套叙事框架是有便宜可以占的,把西方放在现代的位置上,评奖之类的会占优势。”
“满足了西方需要,论证它们天然比处于‘传统’的我们站得高,所以有充当教师爷的资格。”
“我们是‘传统’的,所以要走向现代,这个现代,指的是按照西方模式进行。”
“张一谋导演的处女作《红高粱》这部戏,从原作到电影,都是这样的历史观点。”
“这部电影,表面上有豪迈爽快的一面,内在历史其实如同死水,二十世纪三十年代的中国,和五百年前,一千年前没有什么不同。”
“而本子象征着‘现代’,我们代表‘传统’,而代表光明和胜利的‘罗汉大哥’是什么呢?看过的都会知道。”
“我认为张一谋导演无意满足了西方某种需要。”
“暗示了我们必须经过西方文明洗礼,从静止的高粱地走向流动的生机的蔚蓝色,否则没救。”
“西方喜欢这种,所以给了柏林国际电影节金熊奖,成为部获此殊荣的亚洲电影,一举奠定了张导艺术地位,至今无人撼动。”
“此后,从《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》,哪怕到了商业片,《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》,或多或少有这个影子。”
“他电影里的历史是静止的,古代也是模糊的,看不到具体的朝代,《英雄》算是断代比较清晰,但还是很多进行了虚构,《黄金甲》更是如此。”
“到了《金陵十三钗》,虽然题材变化多端,但历史叙事没有太多变化。”
沈三通把人往好了说。
其实奥运会开幕式仔细想来也有,传统服饰非常模糊,不见具体朝代的影子,还是静止、不变那一套。
张一谋那套就是把非西方的民族抽象为女人,把西方抽象为孔武有力的男人。
迎合了西方人种族优越感的,支配地位的需要。
因此他在西方各类电影节上屡有斩获,“出口转内销”,成为国内电影导演的第一人。
只是依然是那个问题,时代变了,如今女人的形象,不符合西方的利益。
欧萌现状,o8年之后不仅没有展,而且停滞乃至于后退。
再也没有那个心情和优越感来俯瞰东方了。
看热闹嘻嘻哈哈,回头一看,现自己失火的是自家。
能笑出来才怪。
而花旗国需要把东大抽象成有破坏力,但有破坏力又不可能的矛盾形象。
这都不是《金陵十三钗》能给的。
直播间爆了。
沈三通没评价《十三钗》,但也已经全评价了。
不只是评价《十三钗》,也不只是张一谋。
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